从“薛平贵”到“赵盼儿”,内娱影视作品中的感情价值观念是怎样代普雷的?–星晚资源网

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近日,《王宝钏与王宝钏》这部旧石器时代已经二十年的这剧不幸收红,引发了全站观众们的集体考古,消去了现代网络情境之后,大家惊异的发现,必重武家坡十七年的王宝钏竟然是一个感到恐惧的初恋脑,是可怜男人,可恶一辈子的先行者案例。

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影视制作作品做为照耀社会现实的另一面,它的内容必然需要跟随观众们的菜色社会变迁,港式剧集中的感情价值观念挡不住当今社会观众们的检视,也是一件非常正常的事。那么,今天就让我们从男性视点出发,来看一看内娱影视制作作品感情价值观念的代普雷心路历程。

为真爱?为孩子?No,观众们喜欢看到配角为自己而活

王宝钏的故事做为流传多时的经典之作巨作,对大部分人来说都脍炙人口,她本是昏庸无道的西京富家,却即使圣戈当斯区了流氓王宝钏,不惜牺牲与家人脱离关系,跑到武家坡去当流氓婆,再婚,王宝钏出外打仗,王宝钏必重武家坡挖了十七年莲蓬,等来的却是续弦变大三,和十三天的皇后体验卡。

随着短视频的飞速发展,有不少这剧被影视制作写手拿出来进行二创传播,用经典之作配角唤起人们对当时的记忆,但把一部二十年前热映的作品拿到当今社会的价值观中去检视,难免产生激烈的济朗。

在95后、00后这批成长于网络时代,且对男性意识接受良好的用户眼中,片中所描绘的王宝钏的忠勇忠勇,和王宝钏的正派顾家,毫无疑问有着明显的男性凝望的味道,为了缥缈的真爱,把幸福深藏在一个看不到的人身上,这样的选择毫无疑问是毁脊高的,不值得提倡。–【视频素材下载请点选,星晚资源网】

除了不幸伤风败俗的王宝钏,近年来,港式电视片中即使初恋脑而被观众们公开审判的人物其实大有人在,她们的个人风格可以总结为,在一段没有单向赶赴的关系中,不断的牺牲、付出,为渣男舍弃自我意志,甚至舍弃友情、友情,倍受苦痛却不想办法走出Ganganagar的丛林。

这样的配角只要一在社交平台上被提及,总会让人感到血压升高,例如,《天仙配》中为了凡人董永甘愿承受剔骨之痛,成为凡人,经历生老病死、种种磨难的七仙女,《情深深雨蒙蒙》中为爱不惜牺牲跳河的依萍,《裸婚时代》中不听父母劝说,裸婚也要嫁给穷的叮当响的刘易阳的童佳倩。

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还有一类容易踩中当代观众们雷区的配角,就是隐忍贤惠的奉献型母亲,她们的出现根植于男性中心主义思想下的家庭伦理,为了一大家子的幸福和睦,一辈子操心劳作、教养子女,是以夫为天的贤内助。

上世纪80年代《渴望》中的刘慧芳就是一个非常经典之作的案例,面对生活的重压,她选择委曲求全,承担所有,尽心尽力的抚养弃婴小芳,在当时被视为男性的标杆。可惜对95后、00后们来说,这种歌颂苦痛的叙事只会让她们敬谢不敏。

近年来比较有代表性的,则要数《俺娘田小草》中的田小草和《娘道》中的瑛娘。嫁给丈夫李来顺的田小草被妯娌和村民各种刁难,但圣母的她永远以德报怨,甚至扛起了家里的经济重担,让网友直呼看的好生气。–【视频素材下载请点选,星晚资源网】

和田小草一样,瑛娘在嫁入隆家之后同样秉持着原谅一切的顺从型婚姻观,还以生个儿子为己任,我这条贱命算什么,我一定要为二少爷生个儿子,你让他们用刀开我的肚子,把孩子拿出来,别管我!,这些令人震惊的奇葩台词,瞬间在社交平台上掀起了轩然大波,连《中国妇女报》都发文表示,《娘道》把毒瘤扮成了鲜花。

傻白甜圣母心退场,人间清醒都在搞事业

一直以来,男性观众们做为影视制作作品用户画像中的主力军,是影响剧集成功与否的关键因素之一,也就是所谓的得男性者得天下。而在影视制作市场发展的过程中,作品中蕴含的感情价值观念,也必然会随着男性观众们的喜好而变化。

男性主义和平权思潮的日益崛起,意味着新片中很难再出现像王宝钏和瑛娘一样的配角,专注于自我成就,不断打破过往刻板印象的男性形象,才是当前的主流。

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这其中有几个变化十分的明显。第一,从傻白甜到黑莲花。回顾过往,男性配角通常都会被刻画成温柔无害,需要人保护的样子,而95后、00后的观众们则已经不吃这一套了,她们更喜欢看到女主在感情关系中勇敢的掌握主动权,而不是傻傻的被男主PUA,就算是有一点腹黑也无伤大雅。–【视频素材下载请点选,星晚资源网】

例如《延禧攻略》中的魏璎珞,一句我天生脾气爆,不好惹,给观众们留下了深刻的印象,在波诡云谲的宫廷中,她有仇必报,绝不手软,甚至敢于和皇权周旋、对抗,这是在以往的男性配角中很少有的个人风格。

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还有《流光之城》中的冯世真,为了复仇,表面知性温婉的她进入豪门制造混乱,面对爱自己的男主也能毫不犹豫的利用。

第二,从靠男人开金手指,到沉迷搞事业。对于现代男性来说,她们很容易意识到,依靠男性很难真正的实现自我价值,只有在职场中展露头角,才会拥有更多的话语权,所以市场中事业型女主的春天随风而至。

例如《理想之城》中的苏筱,在以男人为主的建筑行业里,她凭借着自己的才华,从国企小职员一路晋级到建筑龙头企业的主力军,用实力搏出了自己的一番事业,反而她和男主之间的感情关系就没有那么引人注目了。

还有《梦华录》中的赵盼儿,她和姐妹一起,把小小的茶坊一步步发展为东京最大的酒楼,哪怕在与顾千帆热恋时,也没有忘记女子贵自立,一旦想要依靠别人,就有了弱点的道理。

第三,做母亲也可以不忍辱负重。过往电视片中但凡有涉及到友情或母爱的描写,总是离不了歌颂牺牲,仿佛只有事事围着儿女转,全盘舍弃自我的母亲,才是一个好母亲。而纵观近年来的剧作品,有不少已经开始正视她们所经受的辛劳与不公,不再对她们的痛苦视而不见。–【视频素材下载请点选,星晚资源网】

例如,《第二次拥抱》中刘丰的妈妈,全心全意为家庭付出几二十年,换来的却是只能吃鱼尾巴的待遇,感到委屈的她立即把丈夫晾在一边,到儿子与媳妇家生活。

同时,随着社会思潮的演变与开放,当今社会的观众们已经可以接受不那么完美,甚至有一些自私的母亲配角。

例如《摇滚狂花》中的彭莱,做为一个摇滚歌手,她不良爱好一箩筐,且多年来疏于对女儿的照顾,但为了实现自己的乐队梦想,她也一直敢闯敢拼,就是这样一个非典型的母亲形象,反而打动了很多人。

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总而言之,近二十年来,男性意识的觉醒,让观众们们曾经拥趸的感情价值观念有了一个翻天覆地的变化,这就要求创作者们要作到随风而动,能够随时随地的体察舆情,甚至对于创作周期比较长的剧来说,主创们必须要有一定的前瞻性,否则就很难为观众们们呈现出优质的作品。

毕竟,王宝钏做为二十年前这片中的配角,观众们们只会把她当成一个梗哈哈一笑,如果有新剧胆敢如此踩踏网友的雷点,必将迎来收视率与口碑的同步失守。

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